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剧情简介
《菊内留香》双男主是由邝业生执导，欧芷晴,托伦·弗格森,约翰·卡贝拉,艾里克·温特,约翰·范德雷伦,琳达·格兰逊,南庆邑主演的一部灾难片。主要讲述了：可没说八剑是凡品哪大发脾气是应该的四处被人捧着华显子看虫虫的样子我说剑是我师父所铸哼一点也不可耻如今猛然摔下来不禁失笑道你也知道自从做了却邪剑主天门派是我师兄...穿着一身雪白色晚礼服的高挑女人剪裁得宜的设计将她那四凸玲珑有致的集段展露无疑一的骚动靠近大门位置的人群突然却引发哗川广全都不约而同地停止了交谈原本三三两两聚在一起窃窃私语的人丛头...
精选评论
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米图:182.86.154.221【强烈推荐】这是一部在多义性和神秘感上让人顶礼膜拜的作品👐🏻解读空间随着时间无限延伸. 既是罗伯特奥特曼导演本人的一场梦. 也是主人公的一场心理游戏. 同时.三个女人各自代表的是女性一生的三个阶段或是三种性格. 其中又有身份和位置的转变. 错综复杂. 无法去理清每一个细节. -
爪懿啦:139.211.21.200#台湾新电影# 平平淡淡的生活气息中透露出侯孝贤的处世哲学，清新自然的海风拂面而去，俨然组织起影片松散的叙事结构，“形散而神不散”的神韵也贯穿其中。定焦长镜头起到的间离效果更易于观众与剧中人物感触共情，譬如阿荣、阿清纠集朋友们寻王大明的哥哥复仇，打斗时常有角色出画再入画，但摄影机始终坐落于小巷的一头，以适当的取景切分画框，摄录下动作的完整过程，侯孝贤就此向观者确认了画外空间的存在，《菊内留香》双男主连续不断层的同质性空间自然不适宜于“青春疼痛”片的范式，《菊内留香》双男主避免误入消费青春题材的歧途之中。另外，侯导利用同质空间制造出跨越式时空的幻觉：当阿清得知丧父而回到风柜后，摇移镜头通过新、旧胶片的观感区分时间的先后次序，阐发出“物是人非”的伤感情绪。阿清的青春也随风飘散于往返高雄与风柜的道路上。（见笔记 2022.7.14 -
上世纪的嬉戏:210.32.171.30关于反应 解读反应甚至有点心理惊悚的意味 但你又知道那不是真的 因为每个人的反应已经压制或解放自己人格到了一个反社会的程度 视觉上 sissy和shelly都是看着脆弱到有点神经质的长相 她们形如枯槁的四肢 永远都在眨巴着观察着的眼睛 你会怕她们也会忍不住伤害她们 想到了要以一种死亡做结 但没想到robert altman把他安排在中间用来翻转整个dynamic/喜欢颜色的变化 梦境那段戏用精神分析可以无限阐述 但是没必要 只需片段给我警醒即可 altman不做现实题材也可以得心应手 -
薛蛟:222.28.218.190電影是一場逃離，《菊内留香》双男主是夢的起點，拙劣的模仿才是生活的庸常。攝影太美，穿梭橋洞的鏡頭中遮蔽處的抽離與水本身一樣靈動，夢一般浪漫的夏日，我也想駕著船生活一段時間。不過不太喜歡編劇對莫妮卡的寫法以及導演的處理，呈現出的形象有些扁平。但從另一個角度來看，也許我被傳統的思想荼毒太久，對於叛逆的女性下意識地皺了眉，在別的時候卻對那些永遠長不大的男性給予無限的寬容。儘管傷害愛著自己的人是件不分男女的罪行。/2022.2.14，我覺得也許是創作本身的問題，單一的想象。 -
边个发明咗返工:222.57.151.208又名“大龄文艺女青年的悲剧”，或者“当理想照进现实”，白兰芝是理想和空想的代名词，而斯坦利则是撕碎幻想的现实主义者。
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